fps的核心在于，玩家必须学会同步的两个动作：

  以第一人称移动视角（模拟角色的视角）

  瞄准周围的物体

  陈旭想要让自己的fps成功，或者说尽可能的成功，就必须保证角色的移动和瞄准质量都很好。

  他见过不少移动质量一般，瞄准系统糟糕的fps。

  可以说，在fps中，移动和瞄准的速度，也就是游戏中心系统的设置，直接决定了该游戏在fps中的类型定位。

  优秀的fps必须做到满帧，也就是考虑五十分之一秒内的游戏动作。

  这一节奏对应着显示器的物理显示周期。

  显示屏每五十分之一秒刷新一次，游戏程序就可以根据这个频率实现最优交互效果。

  显示器的刷新率决定了游戏和玩家之间互动的速度。

  在这种情况下，游戏的帧率就是每秒50幅图像，即满帧。

  当然，这个平行世界电脑显示器的刷新率早已不是50赫兹。

  对于陈旭而言，这意味着游戏程序需要更复杂一些。

  须知，动作游戏的完美实现，首先要满足的条件就是“满帧”。

  这类游戏要求玩家反应迅速，因此，游戏自身也必须有同样迅速的响应。

  而fps，则尤为看中这一点。

  制作游戏期间，陈旭也可以说是在不断地汲取知识。

  不仅是游戏制作的，还有其它的，比如对白这种舞台和银幕的言语行为艺术。

  对白：任何角色对任何人说的任何话

  对别人说，对自己说，对读者或观众（玩家）说

  【我们经常看到有毛病的故事浪费着让人惊讶的好对白

  坏故事中坏对白常有，但很少有好故事会被烂对白浪费

  原因很简单，好的故事，会激发好的对白

  坏的对白仿佛感冒发热，是自故事深处受到了感染

  奋斗中的编剧经常把病症当疾病，他们会尝试包扎场景，不停重写对白

  以为只要花说得对，故事就会被治愈

  生病的角色和事件却有不同的看法，他们并不会被对白的一遍遍重写治好

  除非我们知道自己在说什么，我们无法知道笔下的角色会怎么说话

  创作故事元素和如何把他们串在一起，是由我们独自掌控的

  不论过程多么混乱，一个编剧最终得有如神般对形式的知识（事件与角色阵容设计）和对内容的知识（文化/历史/心理的实质），以从底部支持故事，从内往外创作对白

  对白是最后一步，文本乃一层又一层潜文本上之糖霜】

  “故事设计之基本元素？”

  【诱发事件

  故事价值

  欲望的复合维度：

  欲望对象、超意图、动机、场景意图、背景欲望

  对抗力量：

  物理冲突、社会冲突、个人冲突、内在冲突

  行动主轴

  故事进展

  转折点

  场景进展

  节拍

  行为的五个步骤：

  欲望、对抗之察觉、行动之选择、行动、表达

  概述七个范例：

  均衡冲突、戏剧冲突、不对称冲突、非直接冲突、自反忄冲突、暗示忄冲突】

  “雀食，没有人能教别人如何写作。”

  陈旭合上书，看了会儿窗外，天色正暗。

  在他的本子上，画着一个人，詹姆斯·托尼·切斯，经常被噩梦困扰的“拆弹专家”，常常被没来由的突发恐慌击中，目前正在休假中。

  代号“巨石”。

  詹姆斯知道自己的恐慌病可能致命，所以向心理医生梅菲·布兰考寻求帮助。